La interdisciplina como estrategia clave de puesta en valor dentro del museo. Diálogos entre la archivística, la museología, la curaduría y la conservación en el acervo documental (tipologías: audiovisuales-visuales-sonoros- textuales) y la colección del
Para el abordaje de la interdisciplina en el contexto museal me propongo reflexionar acerca de los factores y actores intervinientes en estas tipologías institucionales. Es parte del imaginario cultural en la región, aunque con esperanzadas excepciones, que el museo es un espacio de mostración, es decir, de exhibición, y en el mejor de los casos contenedores que articulan de manera más o menos eficaz la comunicación con la comunidad. Esta mostración supone también el anquilosamiento de las colecciones. Muchas veces nos encontramos con instituciones en donde se perpetúan las narraciones museales y esto no solamente repercute en la comunicación institucional sino que enuncia otras problemáticas y funciona como adjeti... Ver más
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Revista Kepes - 2015
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La interdisciplina como estrategia clave de puesta en valor dentro del museo. Diálogos entre la archivística, la museología, la curaduría y la conservación en el acervo documental (tipologías: audiovisuales-visuales-sonoros- textuales) y la colección del La Feria, Jorge. (1996). Un recorrido histórico y conceptual. Madre televisión. Buenos Aires: Eudeba. Español https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Revista Kepes - 2015 Aumont, Jacques. (1992). La imagen. Barcelona: Paidós. Edmondson, Ray. (1998). Una filosofía de los archivos audiovisuales. Programa General de Información de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. París: UNESCO. Del Valle Gastaminza, Félix. (2001). Análisis documental de la fotografía. Madrid,España. Duranti, Luciana. (1997). Diplomática. Usos nuevos para una antigua ciencia. Sevilla: S & C. Freund, Giselle. (1974). La fotografía como documento social. Colección Fotografía. Ediciones Gamma. Lodolini, Elbio. (1993). Archivística. Principios y problemas. Madrid: ANABAD. Sartori, Giovanni. (1998). Hommo Videns. La sociedad teledirigida. España: Ed. Taurus. Kepes Lotman, Yuri. (1979). Estética y semiótica del cine. Del capítulo: La ilusión de la realidad. Barcelona: Gustavo Gili, Colección Punto y Línea. Saccomanno, José María. (2005). Aprender a ver o las tribulaciones de Argos Publicación Pfortner Views. N2. Creative Latin Media. Zunzunegui, Santos. (1989). Pensar la imagen. Capítulo XXI: La imagen electrónica: el discurso televisual. Madrid: Cátedra. info:eu-repo/semantics/article http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 info:eu-repo/semantics/publishedVersion http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85 info:eu-repo/semantics/openAccess http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 Text https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/466 Publication Universidad de Caldas Artículo de revista Para el abordaje de la interdisciplina en el contexto museal me propongo reflexionar acerca de los factores y actores intervinientes en estas tipologías institucionales. Es parte del imaginario cultural en la región, aunque con esperanzadas excepciones, que el museo es un espacio de mostración, es decir, de exhibición, y en el mejor de los casos contenedores que articulan de manera más o menos eficaz la comunicación con la comunidad. Esta mostración supone también el anquilosamiento de las colecciones. Muchas veces nos encontramos con instituciones en donde se perpetúan las narraciones museales y esto no solamente repercute en la comunicación institucional sino que enuncia otras problemáticas y funciona como adjetivación de las conductas intramuseo. Como señala Gómez Alonso, la noción de museo plantea en sí una problemática conceptual tanto desde el punto de vista semántico como histórico, sin dejar de lado la diversidad de apreciaciones estéticas que surgen al respecto. El significado que esboza dicho término puede entenderse como continente o contenido, es decir, tanto lo que es el propio recinto o edificio como lo que en él se alberga. Por otro lado, Santos Zunzunegui lo verá como espacio para significar. Entonces desde estas perspectivas podemos zanjar los abismos que sitúan al profesional o idóneo como engranaje del sistema espacio-simbólico que implica el museo como institución cultural. Retomando el concepto de mostración o exhibición esta se reduce muchas veces a las llamadas colecciones, a la obra o a los objetos que forman parte del patrimonio de la institución o de las producciones curatoriales externas. Dentro del guión museal es menor la presencia de otros bienes patrimoniales existentes en el acervo, como por ejemplo, los fondos documentales. La relevancia de estos fondos es muchas veces altamente significante para estas narraciones y su invisibilización –más o menos consciente– constituye en mi opinión una falencia sustantiva en las políticas culturales. En el caso de este artículo, me propongo acercar una de las experiencias en las que he participado activamente en el trascurso de los años de trabajo en este tipo de instituciones.  Sepich, Julieta . Interdisciplina archivo lenguajes patrimonio 8 Núm. 8 , Año 2012 : Enero - Diciembre 2012 9 application/pdf Journal article The Interdisciplinary as a key value enhancement strategy in the museum. Dialogs between the archivist, the museology, the curatorship and the conservation in the documentary archive (typologies: audiovisual- visual-audible-textual) and the Buenos Aires M To address the interdisciplinary in the museal context I intend to reflect about the factors and actors participating in these institutional typologies. It is part of the cultural collective imagination in the region, though with optimistic exceptions, to see the museum as a display space, this is to say, as an exhibition space, and in the best case scenario as containers that articulate in a more or less efficient way, com munication with the community. This display supposes as well the stagnation of the collections. Many times we find ourselves with institutions in which museal narrations are perpetuated and this, not only has an effect in the institutional communication, but also states other problems and works as adjectiving for the intra-museum behaviors. As Gomez Alonso points out, the notion of museum suggests in itself a conceptual problem both from the semantic and the historical view point without sidelining the diversity of aesthetic appreciations emerging about this. The meaning which sketches such term can be understood as container or content, this is to say, either what the enclosure or building is and what is housed in it. On the other hand, Santos Zunzunegui will see it as a space to signify. Then, from these perspectives we can resolve the gaps which locate the professional or suitable person as gear wheel in the space-symbolic system which the museum implies as a cultural institution. Resuming the display or exhibit concept this is many times reduced to the so called collections, to the work or to the objects which make part of the institution patrimony or to the external curatorial productions.Within the museal script the presence of other patrimonial properties existing in the heritage, such as the documental archives is less. The relevance of these archives is many times highly meaningful for these narrations and them –more or less consciously- being made invisible, constitutes, in my opinion, a substantive lack in the cultural politics. In the case of this article, I intend to bring closer one of the experiences in which I have participated actively thorugh years of work in this type of institutions. patrimony languages archive Interdisciplinary 2011-01-01 https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/466 https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/download/466/391 2012-01-01T00:00:00Z 2012-01-01T00:00:00Z 139 1794-7111 121 2462-8115 |
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As Gomez Alonso points out, the notion of museum suggests in itself a conceptual problem both from the semantic and the historical view point without sidelining the diversity of aesthetic appreciations emerging about this. The meaning which sketches such term can be understood as container or content, this is to say, either what the enclosure or building is and what is housed in it.
On the other hand, Santos Zunzunegui will see it as a space to signify. Then, from these perspectives we can resolve the gaps which locate the professional or suitable person as gear wheel in the space-symbolic system which the museum implies as a cultural institution. Resuming the display or exhibit concept this is many times reduced to the so called collections, to the work or to the objects which make part of the institution patrimony or to the external curatorial productions.Within the museal script the presence of other patrimonial properties existing in the heritage, such as the documental archives is less.
The relevance of these archives is many times highly meaningful for these narrations and them –more or less consciously- being made invisible, constitutes, in my opinion, a substantive lack in the cultural politics. In the case of this article, I intend to bring closer one of the experiences in which I have participated actively thorugh years of work in this type of institutions.
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